重温！费里尼再次展露出他无以伦比的天才想象力，这是用薄伽丘式的世俗传奇来解构阿尔比特罗的末代罗马，其中的讽刺戏剧、饕餮宴会、海上冒险、政治阴谋都无不展示出奥德赛般的希腊式的庄严，亦正亦邪，奇葩的幻想与暧昧的现实，历史在费里尼眼中完全就是一出荒淫无序、甜蜜美妙的冒险呀

前半部分的调子真是俏艳，倒没看过《18_XXXXXL56HG》，不知道风格打哪来，也许是neo noir，大哥玩游戏，打光配柔美音乐，站不稳的古天乐，摔来摔去的柔道术，还有阿正的日曲，三人组排阵，重复僵硬式怪赌，在飞扬的钞票中漫奔，又有港味，又有银河味，又有邪典铅黄味。遗憾大概是古天乐突然醒悟了，全黄H全肉短篇禁乱NP慕浅浅没有那股前半段的特别感了。

7/10。从六十年代开始，费里尼不再让情节充满层次递进的戏剧性，只截取脱离中心事件的枝节片段给予流动性的叙事空间，譬如两段戏中戏抢占了银幕时间（寡妇用丈夫的遗体代替被盗的囚犯尸体，拒绝巫师求爱的美女被诅咒成为全村的引火器），使观众忽视了导演关注的重点，构图亦如是，典例是几个人在中景商讨事宜的场面，前景中仆人们或拖地或趴地上吃饭，后景是女人做头发，多层次的构图难以分清这个场面的关注点；此外开头的壁画中人和庞贝房屋倒塌、大战牛头人的迷宫布景，也暗喻叙事的多重性。利用畸形人和丑陋欲望构建反常态的神话片跟帕索里尼一个路子：靠鞭打治疗性无能的妓院，晚宴中女人穿纱裙、乳房尽露，来客不顾仪态地手抓各种油腻肉块，为得到遗嘱把死者切碎当众吃掉，单腿人和阴阳人包裹着罗马式的宽大长袍和套头衫，产生了野蛮纵欲的滑稽感。

男主像不像西门庆，浪荡子弟一个，身边狐朋狗友环绕；女主像不像李瓶儿，堪称人妻之“典范”；被勾引的有夫之妇像不像没有着道的潘金莲，全黄H全肉短篇禁乱NP慕浅浅甚至连武大郎都有。不同的是，西门庆死不悔改，浮士德浪子回头。

小姑娘简直肆无忌惮荒诞到可爱！很轻松，槽点多，与狌狌吐槽愉快~